是枝裕和，单就这几个汉字绝交看，有点特别妥当的宁静与有余。

进而还有小数，无所求必满载而归的深嗜。

也许你坚强不到，在入口片阛阓里，日本电影诚然屡有口碑佳作，关联词确凿在中国电影阛阓份额里，这些年的日本真东谈主电影厉害常小份额的存在，票房前40名里，有36部是日漫。2014年的《哥斯拉》是中国内地日本电影票房前十里，惟一有日资出品的真东谈主电影。

再往后，最醒贪图便是票房不到1亿元东谈主民币的位列引进日本电影票房第39名的《小偷家眷》，这亦然枝裕和第一部在中国内地公映的电影。好吧，为了显得准确，另外两部是《谍影重重4》和《花束般的恋爱》。

《如父如子》很死力了，是枝裕和导演和中川雅也皆来了中国，天然这一切皆没能调停豆瓣评分8.7分的《如父如子》，惨淡的票房发扬。一个不太妥当的类比是，同时在中国内地公映的印度电影《因果报应》，其实某种进程上来说，这部电影不错叫作《如父如女》，它铺垫了整整一部电影，便是要说阿谁垃圾桶里得救的女孩并不是男主角的亲妮儿。

这两部电影放在沿途，特别有劝服力，《因果报应》强调的是中国电影里特别心爱的回转，像《孤星贪图》的海报上防备地标注出“10＋次回转”，因为这么的电影看着更爽，更眩惑东谈主。而你坐在约略率两只手以致一只手就能数出上座东谈主数的《如父如子》的放映厅里，更多的只可看到契合是枝裕和中长景别镜头的留白，看一个心头有雪。

比较较而言，《小偷家眷》还是特别有故事性，因为家眷里每个东谈主身上皆有故事线，况且它是个社会议题型电影，《如父如子》莫得效多半特写来展示一个抱错孩子的故事，更多技术是一个特别安详的客不雅镜头里，展现的统统故当事人东谈主公的最为真切的无奈，继而是清醒和遴荐的历程。直到终末，阿谁对于一只蝉要在地下15年智力成仙的类比。

它说的可不是一个简便的血浓于水的交融历程，你以致不错把它夸张地清醒为“远亲不如隔邻”这么的方式，联接一心的确凿的随同和付出，才是《如父如子》的真义。在靠近一个虚假的技术，村里的朴素神志，真的完胜了城里的兵荒马乱。福山雅治两口子的惊悸，和中山雅也对这件事的成见，才是最中枢的抒发。

是枝裕和的电影讲的是，无为东谈主的步地。废柴，小偷，统统共计东谈主生又皆被东谈主生共计的无为东谈主的门径逼迫的印章，就像他那些最广为东谈主知的日志相似的电影，比喻中年颓叔阿部宽和果决仙去的树木希林。

是以《如父如子》最让东谈主唏嘘的开云体育，是福山雅治开动反省我方过于急遽中的东谈主生；是以不是老吾老幼吾幼，而是木心那首：从前慢。（蒋楠楠）